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近现代书画重点拍品


Lot 505

张大千 《冷香飞上诗句》

1975 年作

镜心 设色纸本

76 × 152 cm.

约 10.4 平尺

估价：HKD 1,200,000 – 2,200,000

题识：

冷香飞上诗句。六十四年乙卯六月写似，希平仁兄法家教正，大千张爰。

钤印：“张爰私印”、“大千”、“环荜盦”、“长共天难老”

来源：作品直接得自于上款人家属


“冷香飞上诗句”出自于南宋词人姜夔《念奴娇 · 闹红一舸》。意为“翠碧的荷叶间掠过一阵清凉，花容粉艳仿佛带着残余的酒意，水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑倩影轻摇，幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。”

1971 年夏，张大千一家迁入加州南部距离卡梅尔小镇不远的著名景区 Seventeen Miles 的新居“环荜盦”，一住就是五年。这里苍松翠竹环绕，他挖土为池，垒石为山，修亭筑台，四处搜罗产于中国的花草树木遍植园中，每到荷花盛开之时便凝伫观赏。他将荷花的浴日，舞风，过雨，傲霜等千姿百态铭记于脑海中，使其在作画时，信笔挥洒即能得池塘清趣。


“冷香飞上诗句”完成于 1975 年，系大千先生晚年佳作。彼时张大千眼疾加剧，在“环荜盦”静养。上款人希平先生托友人上门拜访求得此作，画面构图疏密有致，用笔豪放灵动。初观画作，视线被右下角一片怒放的荷叶所吸引。老辣狂野又卓然飘逸，占据画面近乎一半的空间，正如大千居士自己所说的那样，画荷叶“就像汉朝人写隶书，要逆入反出”。

浓淡变换的荷叶间掩映着两朵相依相偎，灿然盛放的白荷，攲侧错落，飘动浮沈，下方两只花苞似是襁褓中被呵护的新生儿，含苞待放。叶好花成之后，画家将荷叶淡敷以花青，朦胧之间颇有“云破月来花弄影”之意，初夏的荷塘呈现一片水汽氤氲，盎然生机。画面右上方钤有白文方印“长共天难老”，该印系 1946 年方介堪为大千居士所刻。鲜见于居士的画作中，另见于大千贺吴湖帆先生七十大寿之作“冷香飞上诗句”与其他赠与重要画家的画作之上，大千先生对此幅作品的珍视程度可见一斑。


Lot 556

徐悲鸿 《雄狮图》

1938 年作

镜心 设色纸本

103 × 93 cm.

估价：HKD 3,500,000 – 7,000,000

题识：若愚先生方家教，悲鸿廿七年。

钤印：“悲鸿”、“东海王孙”

说明：上款“若愚先生”指吴道安，时任国民政府的广西壮族自治区副主席、国民参政会参政员贵州委员。


徐悲鸿《雄狮图》作于 1938 年，画面正中一头健硕雄狮踞坐于嶙峋险峻的山石上，回首目眺远方，眼神坚毅；迎风拂动的长鬣用笔纵横披捺，虽风雨欲来，但勇者无畏，尽现其雄视天下的王者气概。本年初徐悲鸿完成其动物题材的代表作《负伤之狮》（现藏于徐悲鸿纪念馆），尺幅与本作相当，狮子体型与山石角度略有调整，应是徐氏于国难方殷时，托物言志，象征中华民族儿女会奋起反击，一致对抗外敌。上款“若愚先生”指吴道安，时任国民政府的广西壮族自治区副主席、国民参政会参政员贵州委员，吴道安在广西、贵州等地为徐悲鸿举办展览，徐氏为答谢吴的关照与支持而画的这幅精品赠送给他。


Lot 555

徐悲鸿 《墨竹》

1942 年作

镜心 水墨纸本

90 × 30.5 cm.

估价：HKD 500,000 – 800,000

题识：参天将焉用，广被复无能。四顾安所托，真成孤竹君。壬午夏画，悲鸿。

钤印：“东海王孙”、“悲”


Lot 506

张大千 《苏子行吟图》

1941 年作

立轴 设色纸本

132 × 58 cm.

估价：HKD 2,000,000 – 4,000,000

题识：
千古风流，谁得似，翼苏赤壁。
长相望，游情良夜，风清月白。
绿蚁新醅鱼出网，黄泥旧阪霜芟叶。
破寂寥，人影答行歌，相从客。
波声起，岸千尺。寒水落，危崖出。
曾几时重到，江山难识。
杖舄已惊栖鹘梦，啸歌欲动冯夷宅。有羽衣，归去揖临皋，逢畴普。后赤壁。倚满江红。辛已秋日写于敦煌石室，大千张爰。
钤印：「张爰」、「大千」


Lot 552

齐白石 《篆书五言联》

立轴 水墨纸本

134 × 32.5 cm. × 2

估价：HKD 2,000,000 – 3,000,000


题识：太和保元气，景行在高山。白石老人齐璜。
钤印：「牵牛不饮洗耳水」、「白石」、「悔乌堂」

出版：
1.《名家翰墨》第二期，第141页，香港翰墨轩，二 〇一一年。2.《神州国光集—杭州黄宾虹学术研究会二〇一四年展》，天津人民美术出版社，第259页，二〇一四年。
3.《当代风雅—梅墨生咏四十现代书家诗书法作品集》，厦门大学出 版社，二〇一五年。


“我书意造本无法”，齐白石在书法创作中强调自立门户，不依傍前人的原创意义，但并非真的“无法”。齐氏的书法作品的整体布局，在磊磊落落、欹斜多姿之中有着精心的设计，看着似欹反正。


他对胡佩衡说，“自己的书法得益于李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神谶碑》最多。写何体容易有肉无骨，写李体容易有骨无肉，写金冬心的古拙，学《天发神谶碑》的苍劲。”


郎绍君评论齐白石书法：“字有画意，是齐白石书法的一大特点。”字有画意，画存书风，齐白石诗书画印相互配合、彰显，形成完整的艺术创造和审美特色。


Lot 605

吴冠中 《春光烂漫》

1983 年作

镜心 设色纸本

69 × 68.5 cm.

估价：HKD 600,000 – 1,000,000

题识：一九八三年，吴冠中。

钤印：“吴冠中印”、“八十年代”

来源：香港重要藏家王良福先生珍藏


吴冠中先生于上世纪 80 年代已逾花甲，但他还是兢兢业业地去全国各地写生、积累素材。正值改革开放的春风吹遍大地，他亦迎来一次创作的井喷期，八十年代的作品题材既丰富又精彩。


此幅作品创作于 1983 年，惹人注目的是画面正中的一丛翠竹，竹在中国的语境是谦谦君子、高风亮节的象征，但吴氏在此基础上倾注其对自然生命的强烈情感，老竹宁折不弯、新竹茁壮生长、布局缜密同时层次分明；在赋色上苍翠逼人之余还有许多彩色小点，一片春意盎然、好不热闹。寥寥数笔刷出银灰色的破晓时分，经典的黑瓦白墙民居，岸边的小船既有停泊休息的，又有刚扬帆起航的，动静结合，带给观者祥和安宁的感受。


Lot 606

吴冠中 《高树雪山》

1988 年作

镜心 设色纸本

86 × 69 cm.

约 5.3 平尺

估价：HKD 3,500,000 – 7,000,000

题识：一九八三，吴冠中。

钤印：“吴冠中印”、“八十年代”

展览：“吴冠中——万紫千红”，香港万玉堂，中国香港，一九八九年。

出版：《吴冠中——万紫千红》，香港万玉堂出版，封面、图版47，一九八九年。


吴冠中对树的情感和把握可谓最深厚。从故乡江南的纤纤杨柳，到泰山拳打脚踢式的劲松奇观，从夏木荫浓的郁郁葱葱，到冬日体态魁梧，都是吴冠中不断写生的对象。树的绰约多姿完美表现出自然线条之结构之美，最直接地映像出吴冠中一生所追求的形式美学。


中国古代绘画中，树往往依山傍水成林而生，衬托出的山壑之耸立崎岖。古人观察到花草“一岁一枯荣”而悲春时，参天的森木却给人带来恒久、沧桑的意象。对于画树，吴冠中最推崇宋代画家郭熙，郭熙笔下的树，往往高挺的姿态在严冬苍石间夹缝而生，屹立于天地间，洋溢着顽强不屈的生命力量。陡峭的雪山成为了高树背景。这种构图风格在吴冠中 1978 年去往西双版纳和玉龙雪山等地写生中经常体现。

吴冠中极少照搬景物，他往往先行观察，跑遍山前山后，村南村北，然后在脑子里综合、组织形象、挖掘意境。与其他树前景后构图的作品相比，《高树雪山》以其纵向构图和流畅线条使得整幅画面充斥着向上的升腾力量。遒劲高树拔地而起，直冲天际，以零落的彩色斑点代表树叶的掉落，仿佛有着动态的错觉，引导着观众的视觉沉入其中。而远景中耸立的山崖亦以苍灰淡墨的线面结构铺垫了整个画面，一种“风吹雪山动枝端”的意境跃然纸上。

《高树雪山》正创作于八九十年代间的转折期，吴冠中在经历了二十世纪七十年代的乡土写实主义阶段之后，在八十年代走向了一种简洁单纯的半抽象风格，他的笔锋愈加干脆利落，线条愈加简约明，从写生中抽取对象最根本的视觉特征，在点、线、面的流畅组合组合下让心中之自然映射跃然纸上，通过艺术之眼将实景中美的抽象因素展现出来。从吴冠中一生的创作历程上看，八十年代是吴冠中的水墨画创作盛期，他对于水墨的实验在很大程度上影响了油画，他将点、线、面这些抽象元素与水墨画的独特的笔墨趣味和写意性融合起来，以富有现代感的形式语言触及了传统文化的内核，超越了传统的图式和美学观念。


Lot 551

李可染 《霜叶红于二月花》

1982 年作

立轴 设色纸本

68 × 48.5 cm.

约 3.0 平尺

估价：HKD 400,000 – 800,000

题签：李可染霜叶红于二月花图轴。钤印：“谢叔梅藏”

题识：唐杜牧诗云，远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。一九八二年，壬戌之春二月，师牛堂李可染。

钤印: “可染”、“师牛堂”

来源：新加坡著名收藏家谢叔梅医师旧藏。

说明：谢叔梅，新加坡著名医师、收藏家。其以为丹青、医术是为同道，只有深刻地认识人与自然造化之关联，且孜孜不倦地追求以得精进，因而与上海、广东艺坛交往甚密，所得丹青作品既多且精。此作深得谢氏钟爱，沿请名家为其书写题签。


此件李可染《霜叶红于二月花》创作于 1982 年，彼时正值李可染先生晚年创作巅峰时期，个人面貌鲜明突出。“牧童与牛”更成为其笔下表现的主体，造型栩栩如生，格调清新淳朴。远景枫树树干的表现遒劲有力，淡色干笔勾勒而成的树枝和重墨树干形成对比，浓淡有致；大小错落的点点朱砂渲染出浓浓的秋意，似有石涛笔下“秋风吹下红雨来”的美妙意境。牧童们神情轻松于树下闲坐纳凉，草帽散落十分惬意；忽而蓦然回首，恰如其分地表达出“忽闻蟋蟀鸣，容易秋风起”的情景。前景中的牛儿亦是慢条斯理，一只卧地酣睡，另一只牛犊在旁嬉戏，憨态可掬。可染先生以焦墨沾笔作粗线条勾勒整体轮廓，淡墨挥写牛身；人物肌肤施加赭石色调，浑然天趣、恬静温馨的秋日光景跃然纸上。

图文数据来源：保利香港拍卖

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